冷雨敲窗，雨打梧桐，雨洒芭蕉、枯荷，雨滴竹梢，在黄昏深夜，万簌俱寂的时候，一声声，滴滴嗒嗒，最为分明，如泣如诉，使伤感悲苦的人最容易牵动愁绪。曹雪芹深谙情景交融的奥妙，所以潇湘馆景物的描写一如其多情多病多虑的女主人。这里是千竿翠竹，苔痕斑驳，曲折的游廊，羊肠似的通道，绕阶围房九曲回肠般盘旋竹下的尺许宽的小渠，小小的房舍，小巧玲珑的家具陈设，绿色的纱窗，暗淡的光线。一景一物无不那样纤弱幽暗，都染上了林黛玉孤高自赏，凄楚哀怨的色彩和情调。在这色彩之上，作者在四十五回又添了浓重的一笔，凄苦惨淡的色调更加强烈。当时正交秋分，黛玉旧疾又发，随贾母玩了两天，劳神过度，又咳嗽起来，比往常都重，自己认为是不能好了，心情非常颓丧。和宝钗话起家常，又感叹自身孤弱无依，寄人篱下，羡慕宝钗能享天伦之乐，有家有业。在这里为了配合这种心情，作者有意在潇湘馆安排了这场秋风秋雨：
不想日未落时，天就变了，淅淅沥沥下起雨来。秋霖脉脉，阴晴不定，那天渐渐的黄昏时候了，且阴得沉黑，兼着雨滴竹梢，更觉凄凉。
感慨万端，愁绪连绵之时又读了《乐府杂稿》的《秋闺怨》、《别离怨》等伤感诗篇，遂有《秋窗风雨夕》之作：“……残漏声催秋雨急；连霄脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥；不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”字字血泪，声声动情，达情景交融之极致。当晚睡下又羡宝钗有母有兄，又想和宝玉虽好，终避嫌疑，不免担心，“又听见窗外竹梢雨滴之上，雨声淅沥，清寒透幕，不觉又滴下泪来。直到四更方渐渐的睡熟了。”窗外天公流泪，屋内愁人暗泣，雨泪交织，情景浑一，风雨助人凄凉，人感风雨触动闲愁万种。感伤气氛异常浓烈，人物性格更加深化。第五十九回里蘅芜院也下过一场雨，但不是秋雨，而是“润物细无声”的春雨：“一日破晓，宝钗及启户视之，见院中土润苔青：原来五更时落了几点微雨。于是唤起湘云等人拳。”春雨过后的景象是“土润苔青”，并马上唤起湘云等人，宝钗欣喜心情见于笔端。秋雨、春雨普降大观园，而独于黛玉处写秋雨，于宝钗处写春雨，作者的用心是非常清楚的。
稻香景色藏幽怨
李纨是封建礼教的牺牲品，一个二十几岁的寡妇，在《红楼梦》中给人的印象似呼已过中年，正如冷子兴说的“竟如槁木死灰一般”，自己也自称“稻香老农”。她象封建社会其他死了丈夫的贵族少妇一样，被摒于繁华的尘世之外，只能隐居一隅，孤独地打发着青春年华。所以李纨只配住在稻香村。未到稻香村之前，首先看到的是“青山斜阻”，这青山与蘅芜院的山石不同，它能寓意在于隔阻开稻香村与大观园其他花柳繁华地的联系，隔阻开李纨作为一个青年女子应该享受的爱情生活的幸福。
转过青山之后，“隐隐露出一带黄泥墙，墙上皆用稻茎掩护。有几百枝杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋。外面都是桑、榆、槿、柘、各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。”一座青山、一带泥墙、两溜青篱团团围住“数楹茅屋”，这固然是为了突出稻香村的农村景色，但也不免给人一种暗示：它象是人间社会的一道道樊篱，幽囚着李纨，葬送着美妙年华。连这里的树木幼嫩的枝条都不能按自然天性舒展地生长，被硬编成篱笆，犹如李纨那被扭曲了的人性。
对于这种人造景色，贾政非常赞赏。他的封建思想决定了他的审美观。认为“虽系人力穿凿，却入目动心”。贾宝玉与之针锋相对，他说：“此处置一田庄，分明是人力造作成的；远无邻村，近不负廓，背山无脉，临水无源，高无隐寺之塔，下无通市之桥，峭然孤出，似非大观，那及前数处有自然之理，自然之趣呢?虽然种竹引泉，亦不伤穿凿。古人云‘天然图画’四字，正恐非其地，而强为其地，非其山而强为其山，即百般精巧，终不相宜。”这对青年寡居的李纨当时的生活处境是有象征意义的。稻香村的景色是背人性，悖世理，孤傍无依，违背自然天成之趣的。李纨不也是在背人情，悖世理的封建礼教导演下“人力造作”成的“强为”的畸形儿吗?
在大观园只有稻香村的篱笆用了桑、榆等树木，这是突出稻香村农村景色的需要。另一方面，桑、榆在中国又可比作晚暮之景，引伸为人的垂暮之年，故刘禹锡《酬乐天咏老见示》中有“莫道桑榆晚，为霞尚满天”的诗句。李纨自贾宝珠死后，就要有意识地使自己心如死灰，尽快“老化”。在封建社会寡妇无论多么年轻，打扮得越老越朴素越好，表示自己已经死灭了对家庭、爱情幸福生活的渴望。李纨虽然是―个二十几岁的少妇，可是礼教强迫她的心境必须进入暮年。如只有在茅屋纸窗下作些针黹女红，课子成人，以慰桑榆晚景。
(责任编辑：欧阳青岚)
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