《红楼梦》场面描写与人物塑造的关系

《红楼梦》的场景描写寓意深邃，仅就场景描写与人物塑造的关系而言，作品就给我们留下了广阔的探索空间。

一、场景为人物的活动提供背景。这是所有小说的场景都固有的常规作用。林黛玉进贾府一节，贾府的生活环境通过林黛玉的眼睛一一展现，随着林黛玉在贾府中的行踪推进，不同的人物纷纷出场。这些由人物和环境共同构成的经纬场就成了故事推进和人物展示的舞台。

二、场景描写展示人物的身份和人物之间的关系。贾府“大门”的豪华，“敕造宁国府”的尊贵，整个贾府的庞大无不显露着主人公社会地位的显赫；元妃省亲的场面更是铺陈奢华，显示了皇族的权威。在贾府内部，各人的住处安排，长幼嫡庶的居处与布置各有讲究，显示出不同人物在贾府中各不相同的地位。小到日常起居、一日三餐、家具器皿，大到园林布局、聚会宴饮、服饰摆设、车轿排场无不暗含玄机。如王熙凤住处就在“荣禧堂”之后，与贾母的庭院、贾政王夫人的住处都很靠近，显示了她在荣府的管家地位，也可见她在贾府左右逢源的人际关系。

三、场景描写体现人物的品格和生活情趣。贾母的住处，“挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀”，显示了这位贾府老祖宗地位尊贵，而并不实际管事，只是自寻其乐的生活情趣。在贾政的“小正房”内，“桌上磊着书籍茶具”，设着“半旧的靠背引枕”“半旧的青缎靠背坐褥”，显示了他清雅但未免保守、古板、迂腐的性格。在大观园中，不同的院落布局与摆设、不同的花草与器皿布置，更是体现出不同人物的独立的人格、丰富的思想、细腻的感情及不凡的“行止见识”，体现了她们的诗画琴棋才能、文学评论才能、刺绣描红才能、管理经营才能等。在王熙凤协理宁国府一节中，作者浓墨重彩地铺陈了各个场面，那分班执事的安排，那凤姐哭灵的气势，那发放下人的威重，有声有色地刻画了王熙凤的理家才能、处事机智和争强好胜。

四、场景的变化暗示着人物的命运。潇湘馆中遍植潇湘竹，潇湘竹上散布如泪点般的紫斑，被后世诗人用来比喻凄美的爱情故事。景物的布置暗合了林黛玉最终在“外忧内患”中伤心抑郁而死的悲剧命运。潇湘馆中植有“大株梨”，梨树初春开花，其花素淡，洁白如雪。而林黛玉时常哭泣，犹如“梨花带雨”，楚楚动人，这也暗喻了她为了报答灌溉之恩而愿用自己一生的眼泪来偿还的宿命。在《红楼梦》中，作者对潇湘馆的描写，随着黛玉思想感情的变化，故事情节的发展和四季景物的转换而多次渲染。同样的景色，意境不断转化，或明媚，或幽怨，或哀愁，或凄惨，园林环境的变化暗合了人物的性格和心境。

五、景物是人物气质、情操的物化。潇湘馆中布置了以下几种植物：千百杆竹、大株梨、芭蕉。这些花木在中国文化中已经具有了较为固定的文化内涵，传递着黛玉的人格理想、气节情操等，潇湘馆中的植物仿佛都具有了主人的性格，散发出黛玉的人格魅力，传递出黛玉的气息。尤其是那满院遍植的潇湘竹，不但形美，其意更美，它具有临风玉立的“神态”，斑斑点点的“泪迹”，岁寒不改的“忠贞”，成为林黛玉的化身和精神依托，充分体现了林黛玉清高自傲、孤芳自赏、冰清玉洁的性格。

实际上，大观园的每一个院落都与院主人的个性特征相合，怡红院之于贾宝玉，蘅芜苑之于薛宝钗，秋爽斋之于贾探春，稻香村之于贾纨，都是不能调换的，院落成为了居住者生活情趣和个性特征的象征。

(责任编辑：欧阳青岚)