塑造人物形象是文学作品中最重要的目的之一。成功的形象是立体的，活跃的。当然成功的形象离不开有温度的语言文字。通过有质感，有情味的语言文字，读者能感受该形象的音容笑貌，内心荣辱悲欢。塑造人物形象，最紧要的不是在表象做文章，而是深入到他的内心精神思想情感层面，让我们能够感受到这个人物内心微细的涟漪(情感可以是作者通过艺术表现手段展现笔下人物形象自身的情绪体验，也可以是散文中作者自身情感体验的抒发)。那么作文中人物形象如何融入情感因子呢?笔者认为可以有如下途径。
其一、通过人物对象的外貌(容貌、衣饰、神情、姿态)、语言、动作等手段间接地把他内心的情绪情感传递出来。一般需要在某种特定情形下去展示人物的形象(这里说的特定情形指的是某个事件背景下)，人物只有在进行的事件中才能充分表现自己。
就对于外貌描写方面，我们知道静止的外貌描写很难透视出人物的内心世界，因为人物的内心起伏波澜往往会在某个情境事态下才会有变化体现。所以即使是描写人物的外貌，也要在特定的情形下去呈现。
例如：西蒙诺夫在他的战地通讯《蜡烛》中，两次写老妇人披着黑色的大围巾。为什么要写她围巾的颜色?是不是当时老妇人就是披着黑色的围巾，所以作者就如实的记录下来呢?如果仅仅是为了记录，那有什么意义呢?我们需要追问，老妇人披着黑色的围巾是在何时何情形下?是她拖着羸弱的身体去掩埋苏联红军士兵的遗体情况下的着装。黑色营造了庄重肃穆的氛围，表达了她内心沉重的哀悼之情，黑色是她内心沉重哀悼情感的一种外化。
鲁迅先生的小说《祝福》中，祥林嫂照旧的去分配酒杯和筷子时，四嫂慌忙说：“祥林嫂，你放着罢!我来摆。”祥林嫂去取烛台，四嫂又慌忙说：“祥林嫂，你放着罢!我来拿。”非常简短的一句话，反复强调出来，这样的反复传递出说话人怎样的内心活动呢?我们可以思量这句话何时出现的，出现的背景如何。
祥林嫂尽心尽力做事，但却得不到幸福。她历经抗婚，失去丈夫，又失子等不幸，走投无路来投奔老主人。这个不幸的人不但没有得到应有的怜悯，反而被当作不吉利的对象，所以她触摸的东西都会附带上晦气。一句话，显示出说话人内心的嫌弃、排斥。
孙犁《荷花淀》里写道：听说丈夫要到队上去，女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。作者用“震动”、“吮”两个动词，准确、细致而生动地写出了水生嫂得知丈夫明天就要上大部队去的消息之后丰富、复杂、细腻的情感世界及其微妙的心理变化，她关心丈夫，体贴丈夫，但自己又不能拖累丈夫，她内心知道应该如何取舍。这两个动词刻画出一个深明大义，顾全大局进步青年形象。
其二、可以通过形象的内心独白直接描写，包括内心独白、情绪直感、梦境和幻觉描写等，走进他的内心世界。
有一篇中考满分作文全文用了内心独白式的描写：“越王勾践已被我擒来做马夫，我骄傲的心从那刻起已变得空虚。我不知道自己今后还要做什么。 国库已变得充裕，人民也得到富足，军队也愈加庞大，我感到生活已再无缺憾。 勾践送来了西施，我看了她一眼后再也不能从她身上把眼睛移开。从此，早朝的金銮殿再也不见我的身影。 勾践送来了檀香巨木，我便征集民工，为我心爱的西施修建铜雀台。大臣伍子胥劝我做得不要太过，否则就会国破家亡。我一发怒就赐他自尽，将他的头颅挂在城头门示众。是啊，怕什么呢。现在我已这么强大，谁还动摇了我的根基?勾践?不可能，我想，他对我忠心的很。于是我放他回去了。直到勾践的兵马攻到城下，我才慌了。直到我整理军队号召百姓迎战的时候，我才知道一切都晚了。于是，我举起了长剑，闭上了眼睛。心中只有一个声音在回荡：你不是败给了勾践，而是败给了自己;不是败给了自己的缺陷，而是败给了自己的优势。唉!我长叹一声，手中的剑向我的胸膛刺了下去……”
在这段文字里，作者完全用了吴王夫差的内心独白式，他自言自语，通过他的自我倾诉，我们感受到他内心曾经的自负，骄傲，恼羞成怒，慌张，悔恨，愧疚等等。
(责任编辑：欧阳青岚)
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