四、整体感知
1. 本文细致地描述了雕刻品“核舟”的艺术形象，赞美了雕刻家的精湛技艺，也显示了我国古代工艺美术的卓越成就。
2.《核舟记》说明结构和说明顺序
总起(1)——技术精湛，点明“核舟”的主题。
分述(2-5)——具体介绍了核舟的结构，舟上的情形。(主体部分为逻辑顺序，即由主要到次要)。
(船舱→船头→船尾→船背)
总结(6)——分类统计，再赞叹技艺精湛。
3.文写作特色：①观察细致，描写生动;②层次分明，重点突出;③富于想象。
五、问题探究
1.“奇巧”在文中有怎样的作用?
“奇巧”二字是文眼，表现了王叔远雕刻技艺之精湛，以下对核舟的具体说明都是围绕着雕刻者雕刻技艺的“奇巧”展开的。
2. 文章第一段是从哪些方面突出“奇巧”的(该工艺品艺术的精湛主要表现在哪些地方?)集中说明了什么?
①原材料体积小;②雕刻物品种类繁多;③雕刻物构思精巧，情态逼真。集中说明了王叔远的雕刻技艺精湛。
3. 雕刻者为什么在小窗上刻上“山高月小，水落石出”“清风徐来，水波不兴”?
这两句话分别出自苏轼的《后赤壁赋》和《赤壁赋》，写的是苏轼泛舟赤壁之所见、所感。将它们刻在小窗上，既能通过小窗启闭景象的分别说明，使读者体会王叔远刀法的精细又能暗示核舟的背景、主题，照应第一段的“大苏泛赤壁”，使读者惊叹王叔远构思的奇巧。
4. 第三段文字为什么先介绍苏东坡，后介绍黄庭坚、佛印?
(1)主题是大苏泛赤壁;(2)窗上刻的是东坡的文句;(3)三人位置东坡居中。
5. 从文中找出船夫不在划船的依据。(用自己的话表述)
(1)文中有“舟尾横卧一楫”句;(2)两个舟子的四只手都无空划船。
6. 王叔远在小窗上刻上“山高月小，水落石出”、“清风徐来，水波不兴”这些文字，而不是诸如花草鸟兽之类的内容，这是因为什么?
为了配合核舟雕刻的主题“大苏泛赤壁”。
7. 课文结尾段落文字有什么作用?
总括全文，“通计”舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数，又以“计其长曾不盈寸”呼应“八分有奇”，用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大，然后用“嘻，技亦灵怪矣哉”作结，揭示中心，表达了对王叔远精湛的雕刻技艺的由衷赞叹。
8. 本文分说部分不是按照从船头、中间、船尾的顺序一一介绍，而是按照船的中间、船头、船尾、船背的顺序描述核舟的。作者从船的中部写起，为什么要这样写?
大概有两个原因：一是核舟的中间部分是舱，高起而宽敞，十分引人注目，舱边的窗又竟然可以关闭，由此说起能够引发读者的兴趣;二是窗上又刻有苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中写景的名句，可以使读者通过想像感知苏轼当年泛舟赤壁时的优美环境。这后一个原因尤为重要──如果我们把核舟比作一幅图画的话，那么，苏、黄、佛印三位泛舟者所在的船头是画的主体部分，而船舱就是背景部分了;先说背景，不仅可以引人入胜，还可以使读者初步领略这个环境中的特殊氛围。如果按正常顺序先写船头次写船舱，就不会产生这样的艺术效果。至于最后写船尾，这用不着细说，那两个舟子显然是用来烘托船头的三位游者的。
9.写三个人的神情主要是为了说明什么?文中哪句话赞叹了雕刻技艺的高超?
说明雕刻者技艺的高超。
“嘻，技亦灵怪矣哉”赞叹了雕刻技艺的高超。
10.“闭’字和“启”字相应，一启一闭说明了什么?
写出了介绍的顺序：由舟外到舟内，再由舟内到舟外，引导读者仔细观看，并由此引出窗上的文字。
11.窗上对联为什么要刻这十六个字，而不刻别的字?
这十六个字是前、后《赤壁赋》中的名句，与上段“大苏泛赤壁”相照应，切题，而且可以启发读者联想舟外赤壁景色。作者真切地描述它们，足以见他对核舟观察的精细。
12.文中第三段介绍苏东坡、佛印、鲁直于船头的位置，为什么先从中间的苏东坡介绍起?
因为这样写符合核舟的主题，苏东坡是“泛舟”的主角。
13.理解填空
(1)《赤壁赋》《后赤壁赋》的作者是宋代大文豪苏轼。“山高月小，水落石出”是《后赤壁赋》中的句子;“清风徐来，水波不兴”是《赤壁赋》中的句子。
(2)黄庭坚是宋朝的文学家，字鲁直 。
(3)点明核舟主题的句子是 盖大苏泛赤壁云 。
(4)“启窗而观，雕栏相望焉”一句点明了窗子具有 灵活精致 的特点，说明雕刻的 精巧。
(5)苏、黄二人的友好关系可以通过“左手抚鲁直背”一个动作和“右手指卷，如有所语”的神态看出来。
(6)从对佛印的神情描写中，可以看出佛印 放浪形骸、超脱尘世、豁达开朗 的性格特点。
(7)第三段中作者以对人物姿态、神情的生动细腻的描述，具体说明雕刻人“罔不因势象形，各具情态。”(从第一段文字中找)的精湛技艺。
(8)从第四段对右边舟子的描述中可以看出他 轻松悠闲 的神态，而左边舟子的神态则显得 专注平静 。
(9)文中最后一段运用了 列数字 的说明方法，这样说明的作用是： 突出雕刻者技艺的高超 。
(10)点明全文中心的句子是： 嘻，技亦灵怪矣哉 。
(11)最能体现王叔远构思巧妙、技艺精湛的语句是：罔不因势象形，各具情态。
六、参考译文
明朝有个手艺奇妙精巧的人，叫王叔远，能够在直径一寸左右的木头上，雕刻出宫殿、器具、人物，以至飞鸟、走兽、树木、石头，没有一件不是就着木头原来的样子模拟某些东西的形状的，各有各的神情姿态。他曾经赠送我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏东坡乘船在赤壁之下游览的情景。
小船从头到尾长约八分多一点儿，高度约二分上下。中间高起而宽敞的部分是船舱，用箬竹叶做成的船篷覆盖着它。船舱旁边辟有小窗，左右各四扇，一共八扇。推开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上它，就见右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人：中间戴着高高的帽子、长着浓密胡子的人是苏东坡，佛印坐在右边，黄鲁直坐在左边。苏东坡、黄鲁直共同看着一幅手卷。东坡的右手拿着手卷的右端，左手抚着鲁直的背脊。鲁直左手拿着手卷的左端，右手指着手卷，好象在说什么似的。东坡露出右脚，鲁直露出左脚，各自略微侧着身体，他们紧靠着的两膝，都隐蔽在手卷下边的衣褶里。佛印极象弥勒佛，敞胸露怀，抬头仰望，神情与苏、黄不相类似。他平放着右膝，弯着右臂支撑在船上，而竖起他的左膝，左臂挂着念珠挨着左膝——念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横放着一支桨。桨的左右各有一个船工。右边的船工梳着椎形发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右脚趾，好像在大声喊叫的样子。左边的船工右手握着蒲葵扇，左手抚着茶炉，炉上有个壶，那个人的眼睛正看着茶炉，神色平静，好象在听烧茶的声音。
那只船的较平，就在上面刻着作者的题款名字，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，字迹像蚊子的脚一样细小，笔画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着篆书的图章一枚，文字是“初平山人”，它的颜色是红的。
总计在一条船上，刻了人五个，窗八扇，刻了竹篷、船桨、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件;对联、题名和篆文，刻的字共三十四个。可是计算它的长度竟不满一寸。是挑选长而窄的桃核刻成的。啊，技艺也真神奇啊!
(责任编辑：欧阳青岚)
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